香港麗的電視工作五年 ( 十五 ) 陸：劉兆銘與我注定輸數，籠裡雞作反是也！

陸：劉兆銘與我注定輸數，籠裡雞作反是也！

劉兆銘和我接任正副主任後，彙集了我們倆的努力，工作順利，風平浪靜的。不但把舞蹈組的工作做得好，也在舞蹈藝術上做了多方面的提升。最令我們感到開心的是我們覺得王中秋、何貴林、劉佩雄等工作己經很久，資歷又深的舞蹈藝員應該讓他們晉昇為舞蹈編導。從而激發他們的工作的幹勁和對前途的信心。我們幾經辛苦才得到公司批準，而且每次排舞均獲薪水津貼。我們能够做到這點，實應是皆大歡喜！



一九七三年春節到來，牛年喜慶賀新春，電視台新年節目的中國舞蹈節目都落在我身上。今年無論是昇職或降職都好，都沒有半點影響我創作和舞蹈編導的熱情及思錐。這個新年，我第一齣要排的叫做「鼓花舞」而不是「花鼓舞」。這個念頭是因為我在國內一本舊畫報上看到一幅「鼓花舞」的相片，令我羨慕不已。他們所跳的並不是單是打腰豉，而是在鼓搥系上一條不長不短的彩繩子，繩子上紮著一節一節的小花兒，表演者們舞動著繩花，從畫報上看到舞動起來的相片，好看而有風格。中國民間民族舞真是多姿多釆，在相片中看到這齣表現十分別致。這時，我己經是胸有成竹，待在唱片室千找萬找，真是皇天不負有心人，找到了一首有小鼓聲的民樂。把這首民樂匯入腦海中，創出了整個舞蹈藍圖。選出了三男三女的舞蹈藝員，不假思索地只用了兩小時，便完成這齣受相片的啓發而自編自導的「鼓花舞」，真有超額滿足感。



接著的是，我蘊藏己久的段龍舞是來自一本舞蹈書藉的靈感。這本舞蹈書藉的介紹和動作的說明都很簡單，我採用了書中很多幅畫圖的動態與龍的神態。加上我平常觀看港九節日舞龍的表現，加上書本中把傳統的整條龍設計成一節一節的段龍，用不同的意念去想像和構思。我找到一首熱鬧歡滕的民樂，最難的處理是舞龍珠的健兒，最終完成了我的心願。由天才橫溢的舞蹈藝員王中秋擔當，他接受力極強，一點即通。他實在是一位難能可貴的舞蹈藝員，學得快，跳得好；不論是芭蕾舞，西方舞，現代舞，中國舞均是一流的表現。其實這裡其他舞蹈藝員也各有所長、各有千秋。他們能滿足我的舞蹈編排，這是我眷戀這份工作不願離開麗的電視台的工作，這也是原因之一！



能在工作中找到愉快是人生最幸福的事。但有時人算不如天算，組內傳出有幾位資深的舞蹈藝員王中秋、何貴林、劉佩雄等遲遲不簽約。過往由鐘啓文總監將合同定好後，交由舞蹈主任交給藝員簽字。鐘啓文總監在簽約合同上絕不假手於人。現時卻交由名演員高亮負責，高亮原本是麗的呼聲廣播台工作，又是電視節目的主持人。現已昇為藝員分配主任，並掌管電視藝員的簽約。這個傳聞使我和劉兆銘都感到詫異，我倆認為舞蹈藝員做了這麼多年，就算請他們走，他們也不願離去。這裡的工作輕鬆，時間不長，現又昇為兼任舞蹈編導。這種行為，真不像他們的作風。郭世毅當時辭職時，他們露出喜色。過去他們與我和劉兆銘都是很融洽，稱兄道弟，有說有笑，友好異常，甚至彼此到家裡探訪玩樂。為什麼現在不動聲息，個別頻頻進出高亮辦公室。事出有因，為了此事，我們這兩個正副主任也細心商量過，不能掉以輕心。我從來心地好，有位長期跳現代舞爵士舞的藝員，現在却在新界區教授中國舞蹈。我為此特別給與他跳我所排的中國舞，以助他在外教中國舞蹈。一天早上我得到唱片室主任京叔，京叔人品十分好而又友善，他經常幫助我在音樂中的選澤。這次特別給我一張新買的唱片，一首節奏明朗而輕鬆的音樂。我聽過後，立刻編排一齣民初的「扇巾舞」，四男四女中，我特別安排此君在其中之一，助他一臂之力。上課不久，他有意無意地作出不合作的態度。我問他有什麽困難？他表示追不到音樂，是因為我不懂得數拍子。我應他：其他七個藝員均隨拍子跳得準確，幹嗎你說我不懂數拍子！他眼望門外，又忽然提高嗓子，大叫我不懂數拍子，做什麼導師。我頓時生氣，如此在鬧事！我無名火起，拍著枱上罵道：我數給你聽，如果我對，你出去！我還未說完，高亮己進入排舞室。我向高亮重覆上面一句，開音樂，數一次，非常準確。然後藝員們跳一次。高亮不敢說什麼，轉身離去。至於此君，我還是讓他學完及出鏡錄映這個「扇巾舞」的舞蹈！

我從來沒有在麗的電視台這麽生氣過的，何况是駡人，今次還拍枱，實在不可忍！我慢慢發覺這次小動作，事出有因的，何來他與高亮如此合拍，遲不搞鬼，早不搗蛋，剛在高亮出現時，才提高桑子漫駡我不懂數拍子！我舞蹈在各處編導，加上在麗的電視台編排已經五年，這就十年有多，。現時排舞有如生雞疍般，我那會不懂數拍子。這小子連陰謀都不懂用。在組內，後又有多次事件的發生，我思前想後，硬着心腸對劉兆銘道：你不辭退一兩人，遲早上頭辭退我倆。你應到上頭說個清楚。劉兆銘輕鬆地回覆：大家找兩餐飯吃，算了吧！我也無奈的應對，算了吧！



不久之後，劉兆銘的舞蹈主任之職回復舞蹈編導，郭世毅回朝再當主任。人常道，好馬不吃回頭草，但有些人却是造就自己回朝。上頭下達聖旨後，在郭世毅還未回朝前。我在各方面細心打聽，原來有位女舞者被一位男舞者相愛，這女的過往曾經告訴我，她為郭世毅的學校教授芭蕾舞班。她跟我也很好，我還經常鼓勵她好好學習和教學。想不到如今會變成如此這般。或許那男舞者為情為愛，幫忙幫忙。我又打聽到郭世毅在和高亮同住在同一座大厦，在過往有時車出車入返工放工。現在可以千方百計，方便方便。我和劉兆名，無心人對有心人，是不容易防範的！至於我，已經做了一切應做的事，也沒有什麽可說！五年來我得到無限的幸福，以自己的愛好為職業。我不願再留此地，因為我不想再做「副主任」或是私人的「副主任」！加上年多以來，公司朝令夕改：在我做舞蹈主任時，加設舞蹈顧問、轉換主任又加副主任、之後又讓郭世毅回朝。如此情况，再做下去亦沒有什麼意思。我思前想後，和妻子商量過，决定遠走高飛，到美國考察舞蹈。在張正甫上任後，今次我直闖他的辦公室見他，張正甫也是年多來第一次見我。我開門見山，要求他批準我三個月有薪到美國考察與深造舞蹈編導。我提到五年來從未有放過假期，希望他批準。他並沒有遲疑，立即答允。



第二天回到公司將手續一切辦妥，取了公司給我到美國深造的證明文書，再回到辦公室收拾好私人物件。郭世毅剛好是這一天在公司重現，對我說：“返工啦，去什麽美國考察！”我畧為回望了他一下，并不作答。心裡想要頂撞他幾句，說我不想再便宜了他，在過去三年有多，當他的私人“副主任”。不過，我還是忍耐著悄然地離去。走出五年來我在舞蹈上最有創意的，而又是我忍辱負重的地方。我終於離開了這個長相廝守了五年的地方，而去尋夢；猶如像一百年前祖父賣猪仔到黄金國一樣，實在有着未知知數！我鼓足勇氣，向前望，勇往直前，這就是人生！

在一個風和日麗的早上，我整頓好一切，搭車乘船。到達港島花園道美國領事館。通過接待處到達二樓一座大寫字間，進入之際使我頓時鄂然，一張熟悉的面孔出現在我的眼屏，想不到見就是那位上海復旦大學香港校友會，我連續教授三年中國舞蹈的祖母級主角，在此場合下只能禮貌性的彼此招呼，她淡淡的對我說：你要到美國去？便接過我手上的文件和護照，帶我到一張寫字檯坐下，接着又說：領事一會便會接見你。寫字檯面對幾間小辦公室，可能是我來得太早，大寫字樓間冷清清的人很少，我坐了一會，看見剛才祖母主角進入過的那間小辦公室，一位美國人走向我面前，我以為他要我跟著他進入小辦公室，我便站了起來，怎知他站著對我說：我是領使，已看過你的文件，你有經濟能力在美國的生活嗎？我只輕輕地點了頭，並沒有直接回答他的問話。他拿起電話接到離這裡五六張辦公檯子開外的祖母主角處，問了她同樣的問題。“祖母主角”並沒有用電話回答他，提起嗓子向我們方向說道：他有很多學生的，是有錢的，你讓他去吧！那領使抬起頭回望她後，便轉身回到小辦公室。過了好幾分鐘，發還我的文件和謢照，批了半年多次進出美國的簽泟。臨走時，祖母主角對我說：“祝你好運！”我謝過她後，樂在心裡，感激她的幫助。

走出美國領事館，我輕鬆地蹦跳在又長又斜的香港花遠園道上，想到今天如果不是碰到我的“露水学生”上海復旦大學的祖母主角，我决不會有機會獲得到去美國的簽証，因為我跟本不知道要帶銀行証件去見領使。真是幸運，天助我也！我三年來無條件地教她們跳中國舞蹈，竟然意想不到地得到回報，促成我到美國考察舞蹈的機會，真是吉人自有天相，皇天不負有心人！有幸的是我以前沒有參加過香港中學會考，沒有留下不良底子！聞說有遠親移民美國，因出入香港中國國貨公司而被取消簽証，雖是聞說，也不遠矣！我拿着簽了証的護照，心裡熱騰騰的。這時的我，好像是自由的鳥兒，海濶天空任我飛。現在，我已經具備了完夢的條件，像我祖父一百年前賣豬仔到美國般，最後夢想成真。這次我藉着考察，除了完夢，也想真切現實了浸鹹水、出洋去，因為現時香港地，不論是什麼，到過外國回來的總是香！

香港麗的電視工作五年 ( 十五 ) 伍：舞蹈在不斷創作與編導，突被昇為舞蹈主任。

伍：舞蹈在不斷創作與編導，突被昇為舞蹈主任。

舞蹈主任郭世毅向我表示，準備辭去麗的電視台的工作，將舞蹈事業商業化而大施拳腳。我曾勸告他，舞蹈主任工作輕鬆自由，也有一定的影響力，如果兩樣並肩發展會更有利。我和他認識這麽久，過去雖然只是泛泛之交；現在彼此一起工作了三年多，不管怎樣總是有點感情，希望他繼續在麗的工作。但他還是胸有成竹地呈上辭職書信。麗的舞蹈組成員中議論紛紛，褒貶都有，這也是常情。電視台高層完全沒有下達什麼指示，郭世毅離職後的第二天早上，鍾啓文總監的秘書潘小姐來電，請我上去見鍾總監，要晉昇我為舞蹈主任，當時我感到十分鄂然，簽過文書，走馬上任，回到真正屬於我的舞蹈辦公室，做些準備工作。事出突然，舞蹈組整個星期排練的時間表尚未安排，我立刻分配各導師和藝員的工作並做出工作時間表。我在舞蹈主任一項簽好名字後，突然想到全組工作人員並不知這突如其來的情況，為了避免發生不必要的誤會。決定再去見鍾啓文總監，請他在時間表上也簽上他的名字，才貼上舞蹈組工作板上。一切平靜過度，我身兼三職，舞蹈藝員，舞蹈編導，舞蹈主任。

劉兆銘在未回電視台工作前，我已經先用電話通知了他。他下班後在辦公室又和我閒話家常。他用一句廣東俗語恭祝我說：現在“天都光曬了”，然後與我握手！我向這位三哥兆銘表示，我會盡我一切努力去做好我的工作，請他有需要時提點一下。在電視台餐廳午餐後，他告訢我，有人說：這次被晉昇為舞蹈主任的我，是“水鬼昇城隍”。用“水鬼昇城城隍”來形容我的升職，令我啼笑皆非，在任何方面工作，任何人仕獲昇職，都可以用啦！我沒有去理會這些風言風語，只有加倍努力工作去還擊。說這說那的人是誰，也用不著計較。但是，我還是要感謝劉兆銘告訴我這麽的一句話語！



擔任起這個職位，開始還算風平浪靜，工作也算順利。我這個自認「半個藝術家」的人，三年半來迫待着辦公室，順其自然都懂得去應付工作。例如舞蹈編導科娜需要為新編的舞蹈做八件的女子時裝裙，價錢相當昂貴，我親自到總監辦工室找鍾晵文簽字，他說這個價錢不好簽。我立即向他解釋，告訴他科娜平時編舞很少做新服裝，請他破例簽了這一次，以後不會再有同類事情發生。他接受我的請求，立刻簽了。這時正好和我一起離去，隔房他的秘書潘小姐過來和我談話，我停了腳步和她說了兩句，怎知鍾啓文總監在前面停下腳步等著我，告訴我不可以隨便將公事隨便透露給別人。我解釋與潘小姐談的是私事，他點頭後離去。麗的電視全體工作人員都稱呼鍾晵文的秘書為潘小姐，潘小姐是上海女子復旦大學畢業。早些時候，她找我幫忙，為她們在香港的上海女子復旦大學校友會編排中國舞應付每年集會表演節目，這些年都由我義務教授，每年只教一個舞蹈，今年已經是第三年。第一次我選教一齣簡單又易學的，卻又容易受歡迎的民初雙扇舞，跳舞的六位女仕非常專注地學習，因為每位都是五十多歲的人，更有一位祖母級的，已經六十開外。經過她們的努力，舞者與觀眾均皆大歡喜，熱情更加高漲。今年第三年更甚，於是我提議編排一齣以敦煌壁畫為主題的飛天舞，動作很多，尤其是的手足動作快且細膩，圖形多變化複雜，這是難度挺高的舞蹈。她們看畢我的示範後，都很感興趣，有信心去完成這個艱巨的嘗試。排練開始後，我還特意安排那位德高望重的祖母擔當女主角獨舞了一段，演出時帶來很大的歡呼。



公司裡突然傳出消息，鍾啓文總監準備提早退休。這消息震撼了我，我這個身兼三職的舞蹈主任，工作順利，處事妥當，已經站穩了腳跟。而這位晉昇我為‘城隍’的老總，卻在這個時候要回鄉歸故里。鐘啓文除了總監之職外，還是公司董事，這件事震動了上下各部門，辭別晚宴上，各部門的同事都依依不捨。

接手總監之職的是張正甫，據說他是麗的香港有限公司主席華倫特派到外國留學。傳聞又說，鍾啓文的離去，是華倫選擇業務總經理湯繼魯而棄鍾啓文，兩者之間畧有磨擦，傳說紛紛！張正甫上任後，電視台起了很大變化，各部門同事們都在擔心受新的改組影響職位。新官上任三把火，建立好的團隊，起用人馬，這都是常理。我倒覺得有改進，才會有進步。其實，每月收費的麗的電視黑白有線電視剛又轉換為麗的電視無線彩色免費播送，正是大起拳脚的時份，全體仝人正是鬥志昂昂，向前邁進的時份。但又聞說很多個部門主管換上出過洋喝過咸水的人馬。

在一個星期二的早上，劉兆銘提早下課到辦公室，告訴我張正甫要他兼職為舞蹈組的顧問。我當然沒有意見，這是總監的指令，我只會照著指示去做。從此以後，舞蹈組所有對內對外的文件，除了我的簽字外，都加上舞蹈顧問劉兆銘的名字。舞蹈編導和排舞才是我最大興趣，舞蹈主任之職好像只是順手而得。但我還是盡力做到最好。
例如，麗的電視台為香港東華三院籌款，在大戲院作盛大綜藝節目匯演及現場直播。



這是我接手後的第一次大型演出，舞蹈的份量較重。我和顧問劉兆銘彼此交換意見後，制定工作方案，安排導師們的任務及排練節目、舞蹈藝員與電視藝員的合作舞蹈，壓軸節目安排東華三院護士小組上場。我在麗的電視台舞蹈組工作四年中，這是一次最重要的演出，為了演出成功，我全力以赴，直到完滿的演出後，才鬆了一口氣。



經過四年多的實踐編排舞蹈與錄影工作，我累積不少的經驗，學會了一些很有創意的舞蹈佈景設計和燈光設計並與電視編導研討錄影的最佳效果。這都是來自於長期工作所帶來寶貴經驗的啟發，拓寬了我的藝術思維。 有一次在錄映中遇到歌星鳴茜，因為甚久不見，彼此甚為開心。我們十年前在學友中西舞蹈研究社的一個芭蕾舞攝影造型晚會中互相認識。錄影後，我和她作了廣泛的交談，尤其是工作上的合作，我們想合作跳一個芭蕾雙人舞。
事先做好錄影，然後作為影像在她的獨唱中同步播放。我將這個設想提議給該節目電視編導，他認為這是不可能的事。我堅持我的意見並反問他，二張相片的底片可疊上曬出相片，為何不可以應用在電視製作上？我胸有成竹地向這位大編導說，請他和工程部相互堔討一下是否可行！結果如我所願地在電視螢幕上出現了我想要的結果。電視台曾經為這個嘗試作了多次特別介紹。



電視台中我也是第一個嘗試起用舞蹈藝員作歌星的，舞蹈藝員何貴林是南國藝員畢業生，歌唱造詣不錯。我為他排好一個舞蹈，且有其他幾位舞蹈藝員作伴舞。我安排音樂組替他錄音演唱，卻被音樂主任拒絕，事情無法進行，我只能用唱片代替。又有一次，由安徽來港的著名女歌手奚秀蘭，參與我的中國舞蹈演出，她曾在上海有學習中國舞蹈的基礎，向我提出参與中國舞蹈的演出。一齣「摘蘋果」的舞蹈上鏡後，她更是興緻勃勃。我再為她編排一個短篇歌劇「春山採茶」，女主角由她主跳主唱。這次演出是為東華三院的年度籌款其中的一個節目，男主角由舞蹈主跳的王中秋主唱，錄好音樂與對唱，又由音樂主任吳迺龍阻難而告吹，改由歌星代唱，大煞風景！



又在一個星期二早上，劉兆銘又提早結束排舞時間與我見面。這次他又對我說：張正甫下達指令，要他當舞蹈主任，我的職位改為舞蹈副主任，否則的話，我們兩人都要另謀高就。那真是個駭人見聞的指令，我心裡疑惑，難道張正甫不怕我們跳槽無線電視台嗎？劉兆銘升職，卻降了我的職，我拿的薪金早已是舞蹈主任的級別，憂慮不會因此而減薪金。張正甫上任後，從來沒有和我接觸過。我雖然是小小一個部門主管，也不應如此對待。我早就有所聞，電視台多個主任都換上喝過海水回港的出洋者，本地羌不辣也。現在我都該明白這點，也知如何處理。又想到馬死落地行這一句名言 ！ 無可奈何之下，唯有聽天認命，自我安慰。更何況劉兆銘和陳維寗，我們兄弟倆，現在可以“同煲同撈”，實在難得。猛然記得我自己那句老話：劉兆銘認第二，我不會認第一。一於把接受上頭安排，把舞蹈組搞好，這才是我們的共同指標。 劉兆銘和我分別把工作証戴上，從此，正副主任一齊上班。我們相處融洽，除了編導工作外，在藝術上，我們經常互相切磋，工作與興趣加在一起，樂極忘形。經常待置十時，兩位夫人來電，我們才興盡打道回府！

香港麗的電視工作五年 (十五) 肆：工作有成，避重就輕，時移世易，舞蹈吃香。

肆：工作有成，避重就輕，時移世易，舞蹈吃香。

隨著電視臺的工作逐漸穩定，我私人學校的業務也得到相應的發展，到來學舞的大部分是現職的老師，多是香港教育學院的畢業生。我越來越忙，星期六下午和星期天都要上課，有時還要利用下班以後的時間，到各個學校額外授課，這令我的收入大大增加，生活進一步豐裕。
為什麼會在這個時候興起學中國舞的熱潮呢？世事多變幻，真是世界輪流轉！這當然有它的原因，在我進入電視臺工作之前，那時候大多數表演中國舞的都是所謂的“進步團體”和“愛國學校”。由於政治環境的因素，中國古典舞的演出不怎麼敏感，如果是表演民族舞，就會被冠上一頂“紅帽子”。試舉例來說，學友中西舞蹈研究社未被大批左派紅校圍攻前，都十分避忌這一點。而當紅校圍攻得手後，我們在學友中西舞蹈研究社所跳的“蒙古族鄂爾多斯舞”，楊偉舉還為了避嫌，將它異名為“草原舞”，所以當時的民族舞表演只是極限於某些特殊團體和場合。今時今日，忽然一個大轉變，港九所有學校均盛行中國民族舞。這種現象改變的原因，是港英政府從來就是無所不用其技。此時，國內發生了驚天動地的文化大革命，中國古典舞蹈和中國民族舞蹈竟然都被批為毒草，所有這些舞蹈都被打入深宮，動不得。但是港英政府卻在此時大力提倡，除了鼓動公私學校學生們學習中國舞外，更每年定期舉行全港九學界舞蹈比賽，搞得熱火朝天。這個現象給我提供了一個施展才藝的機會，我當然喜出望外。我亦榮幸地在這一屆全港九學界舞蹈比賽中，被教育司署膺選為舞蹈比賽評判，我與劉兆銘，梁漱華三位評判，都是麗的電視的舞蹈編導。我在評判的工作中，發現各校舞蹈老師們和業餘舞蹈工作者，編排出來的舞蹈都有不錯的水準。唯獨舞種太少，相信是港英政府在教育司署提倡中國舞蹈的日子尚淺，希望日後在舞蹈的推廣上顧全多方面的發展，定會有長足進步，這是我深切的寄望。



香港教育司處主辦的學界舞蹈比賽，分為西方舞蹈與東方舞蹈二大類，後又加上現代教育舞蹈。且分為中學與小學不同區比賽。初辦時祇有西方舞蹈，後來添加了東方舞蹈。西方舞蹈促進了各大芭蕾舞學校的發展。東方舞蹈的參賽者有百分之九十以中國舞蹈參賽。這種情形，令我們這幾位早期不怕被稱為“左仔”的舞蹈工作者，大派用場。各學校擁躍參加，爭奪冠、亞、季軍三大獎項。在業的學校老師必須在本校，選出一位熱愛舞蹈或對舞蹈有修養的人選，訓練學生及準備每年參加全港的學界舞蹈比賽節目。這種情況造就了不少人才和舞蹈愛好者，年輕人是晉身藝術的最好時機。為了在舞蹈比賽中取得好成績，年輕的學生們都努力參加訓練，他們也得到來自各方的支援和鼓勵。學校成為了培養造和就藝術工作者的搖籃，這是前所未有的可貴之處。想起當年我們這些少數的舞蹈開墾者，艱難地耕耘，不斷摸索與追求。舞蹈已從萌芽時期發展到現在的成長的階段，結合教育司處的教育方針，繼續開展，將會取得更大大的收獲。



麗的電視台播出的舞蹈節目，隨著電視台節目的增加而增加。舞蹈組又加聘了澳洲籍的科娜任舞蹈編導。而負責中國舞蹈的梁潄華移民加拿大溫哥華結婚而離職，中國舞的擔子全落在我身上。舞蹈藝員方面，兼職﹝半職﹞返電視台工作的三位芭蕾舞高手，黎海寧，芬妮及賴秀蓉分別離職留學英國。不過，麗的電視除了有藝員訓練班外，更創立了舞蹈藝員訓練班。考入舞蹈藝員訓練班的都是各學校出來的中學生，經過一年的訓練，舞蹈水準也不錯，成績較好的有何巧兒、韓瑪莉、梁惠女、梁淑清、區少權、張允提、陳偉權等。他們在畢業後參與節目表演和出鏡，有了這一班俱勤力又聽話的生力軍，更增加了舞蹈組的實力。在中國舞蹈方面，我終於可以選用人數較多的群舞來教授出鏡。有了一班生力軍，又勤力，又聽講，很是受用。在中國舞蹈方面，我可以取用人數眾多的舞蹈來教授，例如蒙古鄂爾多斯和西藏的友誼舞，要十個舞蹈藝員才可以跳上述舞蹈。我等了這麽久才可以去教授，真是喜出望外，這對我很大的鼓舞。



我能有這樣不懈的努力，是因為我是為工作而工作，為有熱愛而熱愛我的職業。我能獲得舞蹈為職業，是我人生最大的快樂。第三年的合同等到在最後的日子才總算簽了。我心中放下了一塊大石，又像蠻牛般地去工作。到這個時候，電視臺的工作已過了三年多，我在舞蹈的創作和編排上，並沒有太大的困難。因為我選材的範圍比較廣，西方舞、芭蕾舞及中國舞三個不同的舞種互相交替編排。雖然梁漱華離去後，我要擔起中國舞蹈的編排。但是，不是每個電視節目都需要有中國舞蹈。這給我有更多的時間和空間去選擇不同的舞種，盡量把舞蹈編排得好！ 中國舞在香港的成長並非容易，尤其是民族舞。我們只在一九五五年親眼目睹過“中國民間舞蹈團”的訪港演出，看完了這場豐富多彩的表演，令我們對中國舞蹈增長了深厚的認識，促使我們更加喜愛中國舞。其後，再逐漸地從一些來自國內來的電影或香港的左派電影、雜誌、左派團體的演出中，慢慢地獲得部份的舞蹈知識和舞種。就算我在左派的香島學校讀了四年書至畢業，就只跳過「花兒與少年」和「春山採茶」和看過一齣「豐收舞」，可想而知那時候的舞蹈資料是何等的貧乏，多困難尋覓和掌握，一切都只能靠自我去摸索。



麗的舞蹈組越來越壯大，除了舞蹈訓練班畢業後加盟外。不斷有新的人才從國內來港加入。北京芭蕾舞學校畢業的胡秀麗，北京東方歌舞團來的藍玲瑩。她們上任後，我特意邀請具有中國舞蹈專業資格的藍玲瑩到舞蹈室，觀摩我的排練和作出批評，驗證每個中國古典舞蹈基本步法的正確性。我很滿意我這個通過自我摸索而努力出來的人，能獲得滿分，這給我更大的自信！有一次，在排舞室，我遇到舞蹈訓練班畢業的區少權。他向我喊道：陳Sir，你收擋吧！以後不要教中國舞蹈了。我諤然，問他幹嗎這樣說？他笑著又頑皮地在賣弄關子不回答我的追問。最後才跳起來喊著：恭喜你，你教的西方舞蹈，又獲得冠軍，連續三年獲得冠軍，倒不如教西方舞更好！原來他偷空去觀看了學界西方舞蹈比賽。我曾經提過，在學友中西舞蹈研究社開始對舞蹈研究和實習的時候，賜給我“第一舞”的是「匈牙利板凳舞」。這一齣舞，在舞蹈比賽中，我得過二個冠軍，第一個是浸會學院系際綜藝表演比賽獲得；第二個是我的學生以她學校的名譽參加了在全港九校際舞蹈比賽，獲得了冠軍。我在學友社與柯其毅一起研究和創作的「阿拉伯馬刀舞」，又參考了電影中我的「俄羅斯民族舞」，將它傳授給這所學校，並參加了這屆舞蹈比賽，再次獲得冠軍。
該校名叫「香港官立長沙灣工業學校」。他們的成功，是學生們勤奮努力和該校蔡濟淮老師訓練有方、嚴格督導所至。連續三屆在中學組西方舞獲得冠軍，因此該校永遠擁有“湛兆倫杯”大獎。當時港英政府教育司署每年舉辦的舞蹈比賽盛會，香港、九龍及新界各區的決賽中能得到這個獎項，是極之不易的殊榮，有史以來亦衹有此一次！提到這些榮譽，除了蔡濟淮和我，應該褒獎和感激的是當時的學友中西舞蹈研究社，給了我們對舞蹈的研究、創作、和實習的機會，才會有這樣好的成績，三方面共享榮譽！

香港麗的電視工作五年 ( 十五 ) 叁： 我在多產的舞蹈工作中排除萬難

叁： 我在多產的舞蹈工作中排除萬難

在灣仔的麗的舊有電視大廈在年一九六八年尾，遷往九龍廣播道新建的香港麗的電視廣播大廈，公司各部門的環境改善了，實力也增加了。舞蹈組的陣容也擴大了，聘請了一對菲律賓夫婦共同編導時代流行舞，還帶來三位菲律賓女舞蹈員；郭世毅上任後也同時帶了二個自己的學生進入舞蹈組，男的叫王中秋，他是跳蝙蝠俠助手角色的小夥子，王中秋也和我們早期四位芭蕾舞者一樣，十六，十七歲才開始學芭蕾舞，每星期接受一至二小時的業餘訓練，在蝙蝠俠的排練中，我發現他第一次學習表演舞，接受力就已非常強，身裁骨格比例非常好，很有潛質，前途無可限量。唯一的缺點就是動作女性化，為何會這樣，我也不明白？改正他後，第一次上鏡就表現出色，他將會是舞蹈界之表表者。

另外一個女的叫何寶儀，也是跟郭世毅進舞蹈組的。舞蹈組在郭世毅上任之前，主要的舞蹈演員有何貴林，劉佩雄，梁庭錦，鄭鵬，葉麗，梁淑儀，李蘭蘭，唐晶等，他們都是跟隨原負責舞蹈編導的梁漱華進入電視臺的，他們在麗的工作也不久，梁漱華告訴我她是從國內來的，在朝鮮戰爭時期曾工作於國內的朝鮮歌舞團。我們因共事而認識，一見如故。小時候，我家裡就安裝有麗的電視，那時候，麗的電視是全港唯一的電視台，當然是英資的了，而且在英國總部也設有電視頻度。我從多方面瞭解到她是第一位電視臺全職的舞蹈編導。但我們彼此間不知不覺的有了些微的顧忌和隔膜，或許是因為我每天都呆在辦公室，她以為我是郭世毅的從屬。我有不得不留在舞蹈組辦工室的苦衷，但是她不知道，我也不便向她說明，生怕搞出事端！久而久之，部份舞蹈藝員都叫我做「副主任」，這個稱呼具有很大的諷刺意味。

劉兆銘和我只有在星期二及星期四，在他返麗的工作時才見面，我們在電視台的餐廳午饍，或飲下午茶。很愜意，談天說地，輕鬆愉快。除了話家常外，舞蹈與工作更不在話下。他第二次再找我拍「 浪子佳人 」電影中的舞蹈片段。「 浪子佳人 」又是和蕭芳芳一起拍攝舞蹈，這次還有他弟弟劉兆霖，亦來參加舞蹈拍攝。劉兆霖的舞技不錯而且很好，但他在舞蹈界中非常低調，也很少參與。真是浪費了他這麽的人材，這個現象使我覺得很奇怪和不解，卻不便多問。「 浪子佳人 」的舞蹈，唯一使我覺得遺憾的是舞蹈部份太少，未能盡情享受跳舞的樂趣。 如今我在電視台工作，舞蹈表演已經有了足夠份量，還不停地創作新的舞蹈。除了編導及演出外，我還是要呆在辦公室，不能像其他舞蹈藝員和舞蹈編導一樣，工作完畢後立刻可以離去，而我卻不能。慢慢的，這樣不得已的苦衷，我將它轉化成了好事。我發現公司的唱片房裡，收藏著幾千張唱片，初次看到這麼多的唱片確實令我吃驚。單是中國音樂就難以計數，最令我驚奇的要算是那些已經過時的78轉黑膠唱片，足足有一千幾百張之多。我花了很多時間，找到了很多十分難得的世界民族與民間舞蹈音樂。因為全世界的唱片業正在技術更新，將速度78轉的老式唱片轉換成33.5轉和45轉的軟黑膠唱片，現在正處於替換階段，很多舞蹈音樂在33.5轉的新唱片還未來得及面世。如今我好像發現新大陸似的，收集了所有於我有用的音樂，再到錄音室妥善處理，去除了雜音，又在舞蹈組辦公室，將它剪接成一盒一盒的8吋圓餅錄音帶。更讓我喜出望外的，是我又在公司音樂室的儲藏櫃中發現了大量8吋圓餅錄音帶，意外地找到了1955年中國民間藝術團，在香港演出所有的舞蹈音樂錄音帶，這些音樂從未出現在市面上。如蒙古的鄂爾多斯舞、西藏的友誼舞，新疆的歡樂舞、福建的採茶撲蝶舞，紅綢舞和劍舞等等，應有盡有。這些音樂太寶貴了，對我今後編排舞蹈幫助極大。

實際上，根本沒有太大的需要將我鎮守在舞蹈組的辦公室裡。舞蹈主任是行政人員，平時不需要編排與指導舞蹈，最重要的工作是聘選舞蹈藝員和舞蹈編導簽約工作，安排每星期的練舞時間表，考勤舞蹈藝員工作的表現，有時候也參與舞蹈服裝的訂制或選購。每天早上十時到下午五畤，工作七個小時，為什麽還要我這個“副主任”留在舞蹈組辦公室內呢！我知道與電視臺的合同每年都必須重新續簽，為了能順利續簽合同，我只有忍氣吞聲地任憑擺佈。除了做好份內的排舞練舞及錄映外，其實我留在辦公室裡大多是做我自己的工作，其餘的時間是閒談說笑，讓時間過得快一點。有時主任不在，我就會替代他做我應該做的事情。其餘的時間，我會利用它來做音樂的剪接與收藏，思考編排與創作。按規定，每星期我們每位舞蹈編導都必須編排一個舞蹈出鏡，有時還要增加一個編排，作為歌星的背景舞蹈，還必須為電視臺的特別節目參加舞蹈的演出。這一切可不簡單，每星期編排一齣舞蹈，一個月四齣，豈不是一年要完成四十八個舞蹈的編導。所以麗的電視台的舞蹈編導工作，我就稱它為“生雞蛋般的工作”，還好，一個星期只下一隻蛋，不用每天都下蛋。可想而知，這其中的困難和壓力有多大！

舞蹈主任經常會給我們作出比較妥善的安排，儘量減少排舞的次數，他始終是舞蹈中人，能夠體會我們編排舞蹈的艱辛。但是，奇怪的是大家同樣是舞蹈編導，可是，有個別的編導卻能獲得特別的優待，可以用兩個月的時間才算完成一個舞蹈的編排上節目，這又是另一種同人不同命的現實體現。其中原因，耐人尋味！在工作上，我尊重每位同事，尤其是舞蹈編導的同事。但是在電視台的舞蹈編排，排舞出鏡較容易的，要算是現代爵士舞的舞蹈編導。他們只需要找一首喜歡的爵士音樂，來到排舞室，隨著節奏的速度來編排動作。這種流行舞，要求不高，不太需要內容，較注重於節奏感，動態的韻律和服裝的襯托，以歡快的娛樂氣氛為目的，一般只需要變換圖形和整齊的動作即可速成一個舞蹈。編排世界民間或中國民族舞蹈就不能亂發揮，需要考究題材、內容、風格、特有的動作、適當的音樂、相對應的服裝，思維受到很大的限制。音樂是最頭疼的問題，尤其是中國，五十六民族，其中漢、滿、蒙、回、藏五大民族的音樂唱片比較多，其餘各少數民族的音樂，在香港幾乎找不到合適可用，排起舞來困難重重。芭蕾舞蹈方面，雙人舞的題材容易構思，亦比較容易找到音樂，只要耐心一點就可以在芸芸的唱片中找到。這時，我在麗的電視的工作已將近一年，憑著個人的觀察和體會產生了這樣的看法，以上的觀點並沒有貶低別人的意思，完全是一種自我的感覺。

我不斷的努力，舞蹈編導的工作層出不窮。甚至有些工作超出太過。例如，我要將我存有的音樂來編排的芭蕾雙人舞，要和一位從英國留學返來部份時間工作的新任舞蹈編導。她只是跟著我編排來跳，編排好，練習完晉。出鏡時，舞蹈指導的名，要我讓給她。上一次己經試過，有人交來音樂和舞名，要我跳一齣以中國成語為題材的芭蕾雙人舞，創作和編排由我做，出鏡舞蹈指導的名，卻不是我。麗的電視舞蹈編導大師大有人在，為何要這樣欺負我？我真是大惑不觧，痛哉！早在第一年入麗的不久，有人心痕技癢，在此大型電視大製作中，要去親自搞個舞蹈編導，以示自已的才能？一開始說要全體舞蹈藝員去跳一個西方土風舞來演出。我心地善良，勸他不能這樣，如此大型的特別製作，土風舞猶如集體舞，是不可如此安排出鏡就算。但他依舊去選擇他懂得的土風舞及音樂，化了很多時間才跟我說道，他要改用西方的水手舞來代替。我只說水手舞要眾多的男子舞蹈去跳才有表現力，我們那有這麼多男子舞蹈員嗎？水手舞在今次的電視台大型節目製作，用水手舞演出能登大雅之堂呢？搞來搞去化了很多時日，而且成個舞蹈組都知道他要擔起這次演出。他這次騎虎難下！

虛懷若谷的我不得不自巳推上身，我在臨急臨中忙找片音樂，以十八位女將，除了舞蹈藝員外，當然要包括其他藝員。搞到其他藝員不高興。但我這個像吃了老虎膽般，接過了，捱過了，安然的以舞台的形式來表現，完成了不是我應作的工作！其實早就應該由嘉芙蓮去編排最好，我在迫切中去接手，過後真是一額汗！

1958年十歲左右的黎海寧和哥哥黎小田到「學友中西舞蹈研究社」玩玩乒乓球,叫聲我陳維寗哥哥，真是純真可愛。想不到十年後我們同在麗的電視台舞蹈工作，樂在其中。

一年來我不斷地努力工作，把自己編導出來的舞種，分為三大類：西方舞蹈、芭蕾舞蹈及中國舞蹈。通過這三方面的實踐編排，提高了我的編導能力，使工作變得駕輕就熟。我編排舞蹈的靈感，多數來自於1954年在學友中西舞蹈研究社，從那時候開始我便從畫報或雜誌中剪輯和收集大量的中西舞蹈圖片，又從購買的中西舞蹈書藉，甚至從我就讀的中文學校受到中國文化知識的薰陶。再不，就從電影中的地方戲曲，將舞臺上的戲劇動作作為素材，來編排或創作中國古典舞蹈：如雙劍舞、單劍舞、劍舞群舞、男女子弓舞、女子弓舞、攖搶舞、旗舞、水袖舞、絲綢舞、飛天舞、塵拂舞、銀盤舞、宮燈舞、團扇舞、羽扇舞、龍舞等等，各種形式的古代舞蹈。古典舞蹈的基本動作，一部分是採納了地方戲劇中的某些步法和身段，但是，地方戲劇的規範表演也採納了來自民間的舞蹈素材，再加上舞臺加工和昇華，兩者互相影響。古典舞有比較多的音樂可供選擇。最難編排的是民族舞蹈，一定要掌握該民族的基本風格、情調、固有的傳統音樂及服飾等。我絕不敢亂來，一定要有切實的根據和認識，才會去編排和創作，不懂就不恥下問。自入麗的以來，我忍辱負重的呆在電視台舞蹈組辦公室，反復地思考、找材料。不論在那裡，不停的追求與提高編舞和排舞的技巧。除了可以向電視台交差外，也給了我自己極大的滿足。古人傳說，讀書人可以一目十行，這個我做不到。但我看過的舞蹈，一看九記得。所以我對排舞編舞感到極大的滿足，而更令我感到我這個電視台舞蹈編導，當之無愧！也充分的感到這一年來，在工作上所做出的努力，並沒有白費。在第二年的續簽合同中，我的薪金增加了百份之三十。助理舞蹈編導改為堂堂正正的舞蹈編導。但是在合同中，仍然兼有舞蹈藝員一職。雖然在合同上是沒有留守辦公室的責任，但是，“在人屋簷下，怎敢不低頭”，只有默守舊規矩，繼續留守在舞蹈組辦公室，做個「副主任」！

香港麗的電視工作五年 ( 十五 ) 貳：我在麗的電視台編舞與創作之樂

貳：我在麗的電視台編舞與創作之樂

有了工作，結束了失業之苦。收起了被欺負的感受，滿腔熱誠地走進香港灣仔麗的電視大廈，郭世毅笑口常開地帶領我和劉兆銘到各層樓及各部門主管認識，便於我們以後工作方便。自始後我每天早上十時要到達麗的電視。我立志把以前在學友中西舜舞蹈研究社的幹勁都使出來。對舞蹈的編排與創作，我一向信心十足。返工一開始，就去編導第一個舞蹈，我選了「蝙蝠俠」的音樂，因為我看過麗的電視播放過蝙蝠俠片集，音樂扣人心弦。

加上年前在香港我認識一位意裔美國人舞蹈編導，向我提及蝙蝠俠是編舞最好的題材。我沒有想到自己會在編排舞蹈中有這樣的豪氣，未看過，未跳過，竟然要編排這一齣新派芭蕾蝙蝠俠之舞。我第一天踏入麗的電視時，這念頭已在蘊釀中。郭世毅也是剛入麗的工作，從未有過一位舞導指導編過如此有份量的舞蹈。我和劉兆銘加入之前。舞蹈藝員不多，舞蹈出鏡大都是以中國舞蹈為主。為
芭蕾蝙蝠俠之舞，郭世毅要定購或找尋適用的二男四女的六套服裝。
我預先走到美術部要求一張蝙蝠俠服裝彩色繪圖，來給郭世毅統籌辦理。我拿著繪圖時，就想起那次在無線電視台見工時，毛妹給我所看的彩圖匈牙利瓶舞時，那一瞬間興奮的感覺。現在我有這樣的工作，真有著無比的快慰。舞蹈蝙蝠俠差不多完成七七八八時，配音部門主管綦湘棠來到舞蹈室，要我立即停止使用該音樂來排舞。因為蝙蝠俠音樂是具有版權的，我們不能隨便使用。我當時祇是舞蹈編導，此事應由郭世毅處理。最後，爭執無用，上呈鍾啓文電視台總監後，則批準繼續排舞。這個小插曲把這個新派芭蕾蝙蝠俠之舞，在麗的幾個部門都有所聞。在錄映期間，有很多人走來錄映室觀看，還有記者在場。後來郭世毅更向舞蹈藝員道：鐘啓文總監表示，我們現在請來更多專業的編舞老師，你們要更應努力，做到最好。我是在郭世毅當主任後，所請來的第一齣舞蹈錄影的舞蹈編導。這次我自編自導自演打出了些少名堂，不知郭世毅內心裡有何感覺？不知為我高興，或是他自己感到沾沾自喜！


麗的電視台郭世毅安排下，又聘請了一位來自英國現代舞與爵士舞編導嘉芙蓮。我想她的薪水會是我的四五倍之多，真是同人不同命！不過我想，是我際遇不好，不要怨天尤人，還是要心安理得去努力工作的好。在此同時，我繼續創作編排，又與汪明荃跳一齣「木笛雙人舞」。我提過我們到來麗的工作時，舞蹈藝員不太多。但還有麗的電視第一期訓練班畢業的藝員，有好幾個都是醉心於舞蹈，舞蹈造詣也不錯。首屈一指的有汪明荃，黃楚頴，呂雪英，褟素霞等；我連續二齣舞蹈都選汪明荃和我跳雙人舞。因為我一接觸她，就覺得她在舞蹈方面有一定的水準。她勤奮好學，前途似錦。這次嘉芙蓮剛好與我在一同時間先後錄影，我問她有何意見，她說：我編導的木笛雙人舞，節奏明快，有一定的技巧和有著民族風格。由那次開始，因為我在麗的中技巧較高，她往往安排我在她的舞蹈中參與演出。我是一個喜歡舞蹈演出的人。可是最初我接觸舞蹈時，在學友社先跳世界民間舞，後是芭蕾舞，接著中國舞也有接觸。隨而興趣更大的，就是對創作舞蹈有所追求。我在舞蹈的領域中。唯獨對現代舞，時興的阿哥哥舞蹈，毫無興趣。現時為了工作而不得不去跳，嘉芙蓬也覺察到這點，以後大部份只找我跳現代芭蕾雙人舞。我才感到比較輕鬆。

在灣仔電視大廈過兩條街，就有電影院；中午吃飯時間，我早半小時外出，到電影院看亷價早塲。這次價亷物美的早塲，給了我一個很好的舞蹈靈感。在電影中我看到在西班牙的一個鄉鎮，在濛濛細雨中，一群少女拿著雨傘跑到街上去，走起路來很有情調。我由此取得靈感。回去選擇我手上存有的西班牙其中一首音樂，編導了這一齣舞蹈，選擇六位舞蹈藝員，稱為「煙雨濛濛」的西班牙舞。郭世毅將煙雨濛濛的西班牙舞演出的資料交與「金玉滿堂」的電視編導張清。張清靈感一動，要以歌舞及音樂來推出一場西班牙之夜的特輯，加多一些西班牙舞蹈。還有一點趣事，我對張清謂：會找我太太兩人表演探戈，他笑著的說好。從來喜歡看而不跳舞的妻子，想不到她給我說服去演出。我在家裡和她練習很久，出鏡時電視編導張清，還給我妻子一個面部大特寫，蠻有意思的！


日子過得很快，妻子在那次電視編導張清給她一個面部大時特寫後，每天看電視比以前多了很多，着了迷似的！我忍不着，便來取笑她，不如到電視台工作。她表示模稜兩可。我繼續說下去：「你曾在電台歌唱比賽獲得第二。初次和我拍拖看電影「茶花女」，你可以在未有聽過的旋律能跟着小聲啍出來。你父親過往是上海大酒店的蘇聯樂隊的領班、指揮及歌手。

你會有他的遺傳細胞，不如學唱歌，做歌星。」她聽後臉紅紅的有點兒不知所措！我們結婚好幾年了，被此都很了解對方。我平時知道她最喜歡看的外國劇集。她本人也是與世無争的女性，怎可做歌星或藝員呢！我倆日常交談或觀察，我想是生活重要的一部份，可說彼此是溝通！我思考了好幾天，記起舞蹈蝙蝠俠差不多完成七七八八時，配音部門主管綦湘棠來到舞蹈室，要我立即停止使用該音樂來排舞。最後，上呈鍾啓文電視台總監後，總監批準繼續排舞。綦湘棠因此和我在這情况下認識，並成為了十分稔熟的同事，見面時都是熱情交談問好。想到這點，我立即與妻子提出她可作外國劇集的配音工作。她表示喜歡幕後的工作，聽後亦頗為雀躍，就一口答應。所以第二天我回到電視台後找到配音部門主管綦湘棠，為妻子作外國劇集的配音工作，他一口答應。我們跟著就立刻安排两個女兒作出托管安排。很開心地得到十三兄同意由十三嫂照顧大女兒，又問過十五兄，十五嫂照顧二女兒。好兄和好嫂嫂的幫忙，我們喜出望外。加上綦湘棠安排當時麗的電視最有名的配音皇子盧國雄負責指導妻子的配音工作。她接受能力不錯，很快配音片劇集出鏡播放，她雖然配音戲份不多；但我們在看播放時，都樂得從心裡笑了出來！在當時我自己在電視臺舞蹈編導、舞蹈員、還要留在舞蹈組寫字樓代舞蹈主任任勞任怨，在沒有舞蹈教授或舞蹈錄影下，也要直到下午五時才下班。我受這低薪的待遇下，像古語謂：「馬死落地行」，無路可走，在這可耻的待遇，硬著頭皮撑下去；因為整個家庭的生活支出並不容易，今次妻子能有這份配音工作，除可畧為幫補生計外，亦舒緩了我不少壓力。使我能在舞蹈編導的工作上更為努力，向着更好的前程邁進。

香港麗的電視工作五年 ( 十五 ) 壹：劉兆銘和我共進麗的HONG KONG REDIFFUSION CABLE TV 電视

壹：劉兆銘和我共進麗的HONG KONG REDIFFUSION CABLE TV電視

經過這次無趣的會面，離開無線電視台後，我情緒十分低落。但仍然希望能進入無線電視台工作，一方面可以讓我夢想成真。舞蹈是我長期以來的興趣，能以興趣作為職業，是最幸福的人！另一方面我渴望與毛妹共事，希望籍此重拾我們之間的友誼，化解過去那些不必要的誤會。現在這個夢想已經破滅，成了泡影。

劉兆銘有天打來電話，他剛從歐洲回來不久，年前，他獲得免費到法國芭蕾舞團受訓的機會，受訓完畢後，又闖蕩了歐洲多國芭蕾舞蹈團，現在回港發展。這事的起因是年前法國芭蕾舞團來香港演出時，他們佩服我們這一班醉心芭蕾舞的香港青年，雖然每星期只有一或二小時的訓練，竟能有如此優良的成績，實屬不易。我也覺得這是千真萬確的事實。在香港的芭蕾舞者，尤其是男子方面，多數家庭背境並不是富裕，但在芭蕾的造詣還算不錯。女子方面也有很多優秀的芭蕾舞者，她們若想更進一步，一般會很容易選擇到英國深造。這次，劉兆銘獲得這個殊榮，我們都為他感到自豪和驕傲。當時全港芭蕾舞界男士，已經奠定基礎的男士們，及願以芭蕾舞為專業的老前輩，只有廖本農與吳世勳。廖本農曾留學日本，回港後設校授舞。吳世勳從芭蕾舞轉為教授中國舞蹈，投身到鳳凰和長城這兩家愛國左派電影公司，因此得以到國內受訓，兼且獲得大量中國古典舞和各種民族舞的資料。當時來說，這是一筆無形的財富。繼他們兩位之後就有柯其毅、陳維寗、劉兆銘、郭世毅等的出現，並各抒所長。當時，柯其毅留守學友中西舞蹈研究社，繼續主持芭蕾舞的工作；劉兆銘身形面貌出眾，在藝術上有獨特的見地；郭世毅則以芭蕾舞法文語彙見稱，善於教學；我自己則熱愛演譯反派角色，編舞多且快。這四個男芭蕾舞者都各有才華，彼此努力進取、爭上游。我個人非常留意香港舞蹈上的新一輩，每次一提到劉兆銘去法國，就令我想起繼香港兩位最早走上專業的廖本農與吳世勳之後，除了我們這四個熱愛芭蕾舞的男仕！還有一位就是全港九最年輕的男芭蕾舞者張建良。他是香港第一位六歲便開始學習芭蕾舞的男士，而我們上述四個差不多都在十五六歲或以上，才開始接受芭蕾舞每星期一至二小時業餘的基本訓練。 張建良與學友社出身的文漢揚相繼到英國留學，在外國成為專業的芭蕾舞蹈家！

劉兆銘從歐洲走埠回來後，我們常有見面，彼此交流，互訴心衷。他常常講述在歐洲的生活狀況及趣事，我也告訴他這一年多來香港舞蹈界的狀況。剛好我們的第二女兒出世滿月，這次我只邀請這個唯一的好友劉兆銘和他的太太來飲杯薄酒，以西冷牛扒款待，作為慶祝及分享我們的歡樂。其時我剛失業，開支必須節儉。不能像大女兒滿月時，筵開八席，邀請親戚和熱衷於舞蹈的朋友一起來慶祝。 劉兆銘這次來電話，我以為他又是來找我談心。想不到他另有要事，他告訴我：已接受了一部電影其中舞蹈部份的編導工作，拍一塲獨舞並和名演員蕭芳芳跳一段雙人舞。劉兆銘要我幫忙，為他跳這二塲舞蹈。我頓時的反應，就覺得我們都是同時期出身的舞者，為何要我作為他的演員？但之後又立即想到，我們在學友社相識後，成為十多年的老朋友，我還與他弟弟一樣，親切地叫他為三哥。劉兆銘也是我另眼相看的同行，我時常開玩笑的掛在口上：劉兆銘認第二，我不會認第一，可見我和他之間的深厚感情非同一般。我應該去幫他這個忙，於是便答應了。電影中的舞蹈部份開拍了，這二塲短短的舞蹈，從黃昏開始拍了整整一個晚上，直到清晨才完成。電影導演楚原極其認真，用足了時間拍到最好。這次拍攝，與舞臺的演出有很大的不同，我完全沒有像在舞臺上一樣，把要表演的舞蹈練習到滾瓜爛熟才出臺演出。當晚拍攝的過程中，劉兆銘一邊口述導舞，我心有靈犀地按他意思起舞。導演楚原細心地分鏡又分段來拍攝這塲芭蕾舞。為了每個分鏡及每個分段，我必須重複跳很多次才可以完成。拍好這段後，我又要和蕭芳芳另拍一段雙人舞。從來未看見過如此努力苦練的名演員，那就是蕭芳芳在雙人舞中每一分段拍攝時，永不氣餒，不顧要排練多少次，每次都是那麼認真和努力，直到最好為止。 拍攝完畢後，累得幾乎要了我的命。還好，蠻有趣的，也值得，我又增添了一次舞蹈工作上良好的經驗！

電影完成時，劉兆銘告知我該電影叫做「青春戀歌」，由謝賢與簫芳芳擔任男女主角，還有好幾位有名氣的演員參與。劉兆銘問我，要用什麼名字放在電影和宣傳上。我表示：你剛從歐洲回來，最重要的是你的名字。我的，你不用理會了！接著我們大家又轉開話題。我早就知道，他在家中開設芭蕾舞學校。他與他的妻子計畫得真好；在跑馬地買了一層很大面績的單位，像其他同行一樣，前居後鋪，真不錯。我們又談到香港僅有的兩大電視台，為了爭取觀眾收視，正在大規模的發展。最近麗的有線電視台新增了舞蹈組，我倆不如一起進入麗的電視工作。我們更知道，獲職的舞蹈主任就是那次我們一起看芭蕾舞演出，被大堆女角團團被圍着的郭世毅。平常我倆談笑風生而且話題多，我們都佩服郭世毅對芭蕾舞考試制度非常專業，稱他為芭蕾法文語彙專家；又知道他對商業很有認識，戲稱他為商業家。這次他做了麗的電視舞蹈主任，可以將舞蹈商業化，我們都為他高興和寄予希望。我曾經告知劉兆銘，我在無線電視台尋求工作被拒於門外。如果到麗的電視台我又被拒，我真會走投無路！當時舞蹈界除了在電視台能找到工作之外，並無其它地方可供職。劉兆銘交遊甚廣，非常懂得做人之道。舉例來說：有時他和我一起去看舞蹈演出，雖然表演者及主辦單位我們都不認識，很多時他都會提議到後台與演出者打個招呼，握握手。他有此舉動，想盡了一切可能熱情地支援和鼓勵自己的同行；但是我不理他的做法或想法，試過與他一起進入後，我再不願意這種不認識自我介紹而又去握手的做法！談到進入麗的電視工作，他提議讓我們倆人的申請，由他和郭世毅去洽談。我知道他和郭世毅早期在華革會就認識，理論上來說，他們應該比較談得來。既然劉兆銘這麼說，我是他十年多年老友兄弟，相信他有一定的把握，事情就這樣決定了。

很快，劉兆銘給我來電話，告訴我一切已經辦妥。我們兩人隨時可以到麗的電視台報到，不過待遇各有不同。劉兆銘說我的職責是除了助理舞蹈指導兼舞蹈藝員外，還要每星期做足四十小時的工作，除了編舞、排舞及跳舞上鏡外，還要做舞蹈組辦公室的工作，協助郭世毅。而劉兆銘則一星期只需要工作四小時和錄映時必須在場，逢星期二及星期四，每天二小時的舞蹈指導工作。 劉兆銘和我薪金卻是一樣。世事難料，我以為獲得電視台舞蹈工作，會是栁暗花明又一村，怎知這次我所獲得的，和我祖父一百年前，被賣豬仔到美國的命運一樣！我完全沒有能力去扭轉這個不公平的局面。本來，劉兆銘和我情同手足，一起申請工作，替我去說項，真是不可多得！如今我卻像虎落平陽般地被欺負。無可奈何之下祇有接受這苛克的條件，因為這是我的愛好，一份夢寐以求的職業；為了舞蹈作為全職工作，被賣豬仔又如何呢！